凯特·温斯莱特拍了许多部电影，电影《李》是她拍得最粗重的一部电影，亦然她参加最厚情谊的电影，因为这部电影小色哥，，她第一次当制片东谈主。

《李》这部电影前前后后差未几花了九年的时期，夸张少量说，若是莫得凯特·温斯莱特，这部电影很难完成。

凯特·温斯莱特之是以为了这部电影付出那么多，是因为她被这个故事的原型李·米勒打动了。作为二战中惟一的一位战地女记者，凯特·温斯莱特以为她是女东谈主中的女东谈主，她从新书写了女性气质：意志力、力量、勇气、恻隐心。

自从凯特·温斯莱特第一次外传这个故事，她就一直恭候有东谈主把她的故事拍成电影，却迟迟莫得比及。其实，在这期间，的确有许多东谈主贪图把李·米勒的故事拍成电影，但是都被李·米勒的犬子安东尼停止了，因为这些导演看中的李·米勒身上的标签“男艺术家的缪斯”、“顶级先锋模特”恰正是李·米勒最厌烦，一世都念念开脱的男凝“标签”。

络续说一个女东谈主是某个男东谈主的“缪斯”，也意味着这个女东谈主是这个男东谈主的情东谈主。无论她激勉了这个男东谈主若何的创作灵感，但是领有说话权的长期是男东谈主，而不是这个被看、被看成念客体的女东谈主。是以，“缪斯”这个词是一个被迫词，况兼带有严重的性别敌视，这个词并不是对一个女东谈主的称赞，而是对一个女东谈主的降低。

而凯特·温斯莱特也一样厌恶这些加诸在她身上的“男凝”标签，是以她和她的制作团队从一运行就决绝这种“男注视角”，是以电影重新到尾都莫得说起她是谁谁谁的缪斯，她是谁谁谁的情东谈主，她是若何好意思貌若何前凸后翘的顶级模特。

电影《李》裕如选定一种女性叙事，女性视角，电影一运行即是从她作为一个摄影师给东谈主拍照运行。因为李·米勒说“比拟被东谈主拍我更心爱当一个提起相机拍别东谈主的东谈主”。

这阐明，李·米勒是一个大略诈欺我方气运的女东谈主，是一个主体意志相等狠恶的女东谈主。

比起“被看”，她心爱作念一个主动去“看”的东谈主，是以，她提起摄影机，去上战场，用我方的眼睛捕捉真相，哪怕她为此付出了惨烈的代价。

络续的干戈片，都是以男东谈主的视角评释，而《李》这部电影以女东谈主的视角呈现干戈，作为少有的战地女记者，李·米勒告诉你，在一个女东谈主眼中，干戈是什么样的？

李·米勒在通往前哨的路上却遇到重重阻隔。因为男东谈主不让女东谈主参预干戈，就像男东谈主不让女东谈主参预政事一样。

一样作为记者，《LIFE》杂志的大卫·费尔曼和李·米勒一皆去队列采访，李·米勒却被拒之门外，只是因为她是一个女东谈主。

但是李·米勒根柢无论这一套，她反问“为什么女东谈主不成去前哨？凭什么男东谈主来决定这一切”。

作为这个寰宇上东谈主口一半的性别，李·米勒从未将我方排斥在这个寰宇以外，而是积极投身于这个寰宇中去。

带着这么的反问，她一齐前行，像一头猛狮一样，根柢莫得东谈主能的确违抗她。

早在干戈前夜，李·米勒就在关注这个寰宇的方位变化，比及干戈一爆发，她就跟《VOGUE》的主编说小色哥，，时机锻真金不怕火，飞速派她去欧洲。作为别称先锋杂志的记者，她根柢不珍惜什么发型和衣饰，她更珍惜这个寰宇的动向和走向。

等她好退却易拿到了好意思国记者通行证到了队列，又被见告女东谈主不成参加新闻发布会，更不成去前方战场。于是李·米勒一边拍摄受伤的士兵、医师、照管，一边通过各式关连争取去前哨，终末她终于来到了前方战场。

干戈远比她念念象的恐怖的多。因为女东谈主不是嗜血的动物，是以她们对暴力更敏锐也更反感。

是以，她在第一次在枪林弹药的战场上驰驱时，她发怵的要死，所有这个词这个词东谈主一直在畏忌，但不知那边来的勇气，她如故不顾一切的念念把咫尺的这一切暴行纪录下来。

对李·米勒来说，干戈最恐怖的莫过于她在达豪蚁联结看到的一切。

当法国的干戈达成后，李·米勒从一又友口中得知好多东谈主东谈主失散了，而其时莫得一家媒体说起此事，公共只报谈得手的音问，对得手背后的真相置之不顾。

李·米勒无法接收这种作念法，她不绝跟踪真相“那么多东谈主灭亡了，他们去了那边”。带着这些的疑问，她来到了达豪蚁联结。

在达豪蚁联结，她找到了那些失散的东谈主口，在一间间牢房里，在一节节火车车厢里，成堆成堆的尸体，在故去之前，这些东谈主照旧瘦得皮包骨头。

电影里这一幕是最恐怖的，比我看过的所有这个词蚁联结的影片拍摄的都要恐怖。而我深知，的确的场景远比这可怕的多。

李·米勒就在的确的场景中，跳上了一辆火车车厢，拍下了这些受害者的惨象。此时，她不单是在纪录的确，也在凝望类恶的山地。

因为她拍照的时候，她从不看镜头，而是直视拍摄者。也即是说，她欠亨过镜头看寰宇，而是用我方的眼睛直视这个寰宇。

她因为直视恶的山地的这段阅历，自后得了严重的创伤后应激繁难。

她后半生一直在用食品和乙醇疗愈我方，效果甚微。在他东谈主眼中，她成了一位姿色化的东谈主，一位难以相处的母亲。她深埋了我方的这段阅历，直到身后，他的犬子安东尼才知谈我方的母亲曾是一形势睹干戈真相的战地记者。

至于她为什么对这段阅历钳口不谈，原因很复杂。

刚运行，她把我方在战场上拍到的像片寄给杂志社，但是却莫得发表，因为她的上级接到讲演，不成再公布这么惨烈的像片，因为东谈主们的生活还要不绝？

东谈主们的生活要何如不绝？若是东谈主们不成直视干戈的的粗莽真相，也就不可能简直从干戈中吸取西宾，那么干戈将不可避。当今的寰宇方位，照旧解释了这少量。

李·米勒在干戈中另一个亲身的感悟是“为什么男东谈主把女东谈主排斥在干戈以外，却要女东谈主来承担干戈的成果？”。

在电影《李》中，玛丽昂·歌是一位家庭妇女，她莫得主动参与干戈，却成了干戈的受害者。她的丈夫和犬子被纳粹杀死了，她我方被纳粹关起来强暴了三年。

三年前，她如故一位光彩照东谈主的女东谈主，三年后，李·米勒重逢到她时，她成了一个主见昏黑、精神零乱的女东谈主。

在干戈中，即正义正义的一方也羼杂着许多不正义，这种不正义却要女东谈主来兜底。

同友军解脱法国后，李·米勒看到一个好意思国士兵不顾法国密斯的意愿，试图强奸她时，她跑已往，震怒地斥逐了这个荒诞的士兵。这个士兵以为他们解脱了她们，就大略享有女东谈主的一切。

在干戈中，明明向德国驯顺的是法国男东谈主，战后，他们却把这一辱没强加给法国女东谈主，他们把那些被迫跟德国东谈主发生关连的女东谈主拉到街上，公开进行“荡妇抑止”，好像他们多正义似的？明明主动向德国东谈主跪地求饶的是这些男东谈主们？而遭受侮辱的却是女东谈主们。

干戈中，女性受害者中，最飘荡李·米勒的是一个在达豪蚁联结的八九岁的小女孩。

当李·米勒穿戴士兵制服斯须出当前，这个房子里的所有这个词女东谈主都清楚一副垂死的神采，当

一个女东谈主从好意思国士兵那里领到面包，她李·米勒扯着我方的头发，默示我方是女东谈主时，其他女东谈主都减弱了警惕，不绝吃面包但是这个八九岁的小女孩如故发怵的不行。李·米勒走过来的时候，她一直往后退，直到退无可退，所有这个词这个词东谈主瑟索在墙边瑟瑟发抖，在李·米勒屡次默示我方是女东谈主，一直让这个小女孩感受到来自祛除个性别的安全感时，她才镇定下来，不绝吃面包。

这种惟有从女性性别感受到的安全感，是因为她们曾经遇到被男性性别深深伤害。

李·米勒从这个小女孩至极狂躁的主见中，一下子就看出她曾经遭受过男东谈主的性侵略，这种性侵略给她带来了严重的伤害。因为李·米勒我方曾经在七岁的时候被一个男东谈主强奸，而这段阅历给她形成了难以灭亡的童年创伤。

也即是说，无论在干戈之中，如故在干戈以外，女东谈主一直都是各式暴力的受害者。

而惟有在女性叙事中，咱们才能看到这些受害者的身影。这亦然李·米勒这个东谈主深深打动凯特·温斯莱特的一个原因。

尽管在电影拍摄中，悉力幸免一切“男凝”的镜头，在电影以外，李·米勒如故无法开脱“男凝”。不信，你当今搜索一下李·米勒，最遏制标依然是“谁谁谁的缪斯”、“谁谁谁的情东谈主”、“谁谁谁的太太”、“超等模特”、“好意思东谈主”这么的字眼。

户外品牌

在采访中，尽管凯特·温斯莱特一直在讲李·米勒作为一个女东谈主如何打破鸿沟，成为别称战地女记者的故事，她在八十年前从新界说了女性气质，她是女东谈主中的女东谈主。截至她刚说完这段话，对面的男主捏东谈主就说“她是超等模特，她很性感”。

这即是“历史照进实践”的写真。电影里，男东谈主谈起李·米勒的模特糊口时，意味着男东谈主关注的是她的“胸和屁股”，电影外，男东谈主只关注李·米勒的“胸和屁股”。

半小时的采访，这个男主捏东谈主一半时期都在往李·米勒的“胸和屁股”上扯，真可悲，好像除了这些，他念念不到其他的，真怀疑他的脑袋里到底装了些什么？

小色哥，

• 谈主
• 女东
• 小色哥
• 凯特
• 温斯